音純、聲濃、樂香：Stemfoort SF-200合并擴(kuò)大機(jī)

ID:359518 · 發(fā)表于 2018-12-27 09:37

摘要： 1988年被瑟頓Sugden并購，讓Stemfoort有了更豐富的資源，立刻以新產(chǎn)品展現(xiàn)實(shí)力。1990年推出LPA-10合并擴(kuò)大機(jī)和PA-10唱頭放大器，接著又陸續(xù)推出SF-60、SF-100合并功放和Pro CD轉(zhuǎn)盤。

Stemfoort消失在市場上好一陣子了，這回以100瓦的擴(kuò)大機(jī)重現(xiàn)江湖。1985年時(shí)，由幾位錄音師、音響迷以及工程師共同成立的Stemfoort，首款作品就是一臺純A類的后級擴(kuò)大機(jī)，接著又陸續(xù)推出高電平前級和唱頭放大器。因?yàn)橘Y本少，公司規(guī)模小，也只能提供小量產(chǎn)品，要買他們的東西，還得下訂才有。

1988年被瑟頓Sugden并購，讓Stemfoort有了更豐富的資源，立刻以新產(chǎn)品展現(xiàn)實(shí)力。1990年推出LPA-10合并擴(kuò)大機(jī)和PA-10唱頭放大器，接著又陸續(xù)推出SF-60、SF-100合并功放和Pro CD轉(zhuǎn)盤。然而，從此以后市場就不再見到Stemfoort的新作。即便是資歷深的音響迷，恐怕也要淡忘它了，沒想到沈寂多年之后，瑟頓Sugden又再度以Stemfoort之名推出新產(chǎn)品。

說起瑟頓Sugden，這個(gè)長于以A類線路制作音響的品牌，一路走來，不僅維持著市場可親價(jià)格，此外，不變的還有那A類放大給人的溫暖、豐厚的濃厚音樂性，讓他們一直有著死忠支持者。Stemfoort也是這樣嗎？聲音如何，容后再述，我們再研究一下這道醞釀了十年才上桌的菜。

AB類放大100W，雙單聲道設(shè)計(jì)

Stemfoort SF-200合并擴(kuò)大機(jī)輸出功率足有100W，與瑟頓Sugden旗下「表親們」不同的是功率放大的方式。瑟頓Sugden最為人所稱道的便是他們對于A類放大的堅(jiān)持，這也讓他們一直保有著一批死忠支持者。但是Stemfoort SF-200卻是采用AB類放大，也所以能基于有限的體積，輸出100W功率。

Stemfoort為了增進(jìn)左右聲道的分離度，減少串音干擾，SF-200采用Dual Mono雙單聲道設(shè)計(jì)，供電也左右分離。因此，打開機(jī)箱，中央是一個(gè)巨大的環(huán)形變壓器，變壓器后方是整流和穩(wěn)壓線路，兩側(cè)分立、近乎對稱的是兩塊放大線路，直接鎖在左右側(cè)的機(jī)箱鋁板上，機(jī)箱外部則是成排的散熱鰭片。但是前級呢？

「被動式擴(kuò)大機(jī)」設(shè)計(jì)

雖然是合并擴(kuò)大機(jī)，SF-200與其他合并功放不同，因?yàn)樗那凹壊糠謨H是帶有音量控制及訊源切換的被動式前級，不帶增益；訊號輸入之后，經(jīng)過音量控制器后便直入后級，訊號源間以繼電器切換，大幅縮減訊號路徑，Stemfoort認(rèn)為這樣可維持訊號純度。因此，SF-200在前面板上，自稱為「Passive Amplifier」，而不稱為「integrated amplifier」。事實(shí)上，這種被動式擴(kuò)大機(jī)正是Stemfoort的拿手好菜，過去幾款舊作也都是這樣的設(shè)計(jì)。

會有匹配問題嗎？放心，SF-200的輸入級使用高阻抗的FET場效應(yīng)晶體管，以低增益、高靈敏度的線路，使其更容易匹配前端的高電平訊源。SF-200的功率放大線路具有高帶寬的特性，原廠宣稱，SF-200的帶寬響應(yīng)可達(dá)6Hz～120kHz，對應(yīng)高解析音樂訊號，完全不是問題，而且可以充分展現(xiàn)音樂的動態(tài)表現(xiàn)。因此，您可別看Stemfoort SF-200一副老派樣，不像市場上其他合并功放，要嘛標(biāo)榜內(nèi)建支持高解析譯碼規(guī)格的USB DAC，要嘛強(qiáng)調(diào)前級的數(shù)字邏輯線路，它沒有液晶屏幕，沒有無線傳輸，就是單單純純，只有五組高電平輸入，而且只給你單端RCA輸入。Stemfoort的制作哲學(xué)正是「簡單最美」。

一切都為追求聲音純凈度

內(nèi)部所有組件也都經(jīng)過原廠精心挑選，制作也秉持手工焊接。原廠表示，Stemfoort不采用SMD表面黏著組件，因?yàn)樗麄儓?jiān)信SMD是讓聲音劣化的原因。訂制的大型環(huán)形變壓器外部有一層金屬屏蔽作為隔離，可減少電磁干擾與震動影響，Stemfoort要盡可能避免任何影響聲音純度的因素。

除了看的見的部分，隱藏在線路當(dāng)中還有秘密。原廠透露，為了避免用家使用時(shí)發(fā)聲意外錯(cuò)接的狀況，引發(fā)器材損壞，他們在SF-200的輸出級設(shè)計(jì)了保護(hù)線路，一旦線路察覺有異，會立刻切掉電流輸出，以免器材損毀。更有意思的，原廠還說，SF-200的工作穩(wěn)定性很高，即便您所處的供電環(huán)境不佳，SF-200也能保持穩(wěn)定的工作狀態(tài)。這樣講很籠統(tǒng)，對吧？原廠干脆具體的說，就算電壓波動達(dá)到30%，SF-200也不怕；因?yàn)樗麄冊谠O(shè)計(jì)電源線路以及放大線路時(shí)，都把這些變動因素考慮進(jìn)去了。

Stemfoort SF-200的外觀看起來很低調(diào)，沒有什么花俏設(shè)計(jì)，沒有跳針表頭、沒有OLED屏幕，沒有什么奇形怪狀。方正外型，以CNC切出的厚鋁板及鋼板拼接而成，給人十足的厚實(shí)、穩(wěn)重的印象。單是前面板，就是厚達(dá)1公分的航天級鋁合金板，旋鈕也是鋁合金CNC切出的，轉(zhuǎn)動時(shí)的觸感，比起塑料旋鈕真是好太多了。別小看它體積不大，全機(jī)重達(dá)16公斤，搬動時(shí)可要站穩(wěn)馬步、多使點(diǎn)勁。

聲音表現(xiàn)—「純、濃、香」

Stemfoort SF-200的聲音如何？我且用三個(gè)字表達(dá)—「純、濃、香」。我知道這聽起來像是在賣鮮奶，但當(dāng)我一聽到SF-200的聲音后，心中立即浮現(xiàn)這幾個(gè)字。Stemfoort在線路設(shè)計(jì)和制作上的諸多講究，都是為了追求訊號的純凈，聽起來，他們確實(shí)做到了。SF-200的聲音確實(shí)夠純，但不是那種「純凈如水」的「純」。有的擴(kuò)大機(jī)聲音非常干凈，倘若又搭配到其他屬性相近，甚至走向更極端的器材，整組系統(tǒng)聲音恐顯得太過平淡。Stemfoort不是那種蒸餾水般的純，卻給人一種清澈的、干凈的、明白的聽感。

怎么說那個(gè)「濃」字呢？我無法跟Stemfoort的舊款機(jī)相比，但參照現(xiàn)有的擴(kuò)大機(jī)，比起Linear Acoustic LAV-60 MKII，它就相對更「濃」了一點(diǎn)，比起Micromega IA-400那就更濃了。這個(gè)「濃」字怎解？簡言之，密度高；因?yàn)槊芏雀撸月曇麸@得比較厚一點(diǎn)，稍微暖一點(diǎn)。可是，我也要強(qiáng)調(diào)，雖然聲音濃，卻不會濃到化不開，因此并不感覺慢拖難耐。SF-200的速度感雖不是快如閃電，卻也收放利落。至于那個(gè)「香」，用通俗的解法，其實(shí)就是「音樂性」。麻煩又來了，「音樂性」這音響迷之間的老梗該怎么個(gè)解法，還真是見仁見智，我在這里要表達(dá)的很簡單：Stemfoort SF-200聲音質(zhì)地綿密，力道充足，帶點(diǎn)暖意，延伸自然，形體刻劃清楚，空間與舞臺表達(dá)分明，當(dāng)這些都到位了，音樂性就出來了。這就是那個(gè)「香」。

「不能讓Stemfoort SF-200太好過。」我心里暗想。于是，先試著接法國的Pierre Etienne Leon Quattro+書架音箱。這對小音箱采Isobarik設(shè)計(jì)，音箱里還藏了一顆相同的中低音，所以，外面看起來是2單元，實(shí)際上卻是2音路3單元。根據(jù)PEL原廠提供的數(shù)據(jù)，這音箱平均阻抗為6歐姆，標(biāo)稱效率有89dB，但實(shí)際上沒那么好推，功率不足、阻尼因子不夠高的擴(kuò)大機(jī)，容易讓Quattro+出現(xiàn)失真。如果不是偏愛某種特別的音色屬性，想要?dú)舛ㄉ耖e、穩(wěn)當(dāng)妥貼地抓住Quattro+，選擇一臺質(zhì)優(yōu)的大功率擴(kuò)大機(jī)有其必要。一開始，我就用這種難纏的小音箱來挑戰(zhàn)SF-200。

我先播放貝多芬第四號鋼琴協(xié)奏曲，Gina Bachauer擔(dān)任鋼琴演奏，Antal Dorati指揮倫敦交響樂團(tuán)伴奏的版本（Mercury, 432 018-2）。貝多芬的協(xié)奏曲作品當(dāng)中，我最愛的就是這首。樂曲本身有著非常浪漫的性格，卻又具備穩(wěn)固的架構(gòu)，在華麗與端正、情感與形式間達(dá)到極為巧妙的均衡。Bachauer與Dorati這個(gè)版本出色之處在于鋼琴家的演奏情感細(xì)膩、氣質(zhì)典雅，處處展現(xiàn)雍容大方。Bachauer身兼布梭尼傳人、柯爾托學(xué)生、拉赫曼尼諾夫門下的鋼琴家，學(xué)貫德、法、俄派演奏技藝，卻不拘泥于一門風(fēng)格，反而處處顯露出浪漫派的演奏風(fēng)格，聽她的演奏，總有如沐春風(fēng)之感。

一曲鋼琴協(xié)奏曲，道盡音質(zhì)純的好

按下播放鍵，單是第一樂章那開頭的鋼琴就令人摒息。樂曲以較輕的力道揭開序奏，起始的琴音雖然下鍵力度溫和，甚至有點(diǎn)小心翼翼的感覺，但琴音與和弦的共鳴感卻是清楚。隨后管弦樂團(tuán)導(dǎo)引進(jìn)入，弦樂聲部的分布畫面感極好，弦樂器的擦弦質(zhì)感向來是Murcury錄音的好菜，透過SF-200聽到的弦樂音質(zhì)有厚度、更有溫度。Murcury的模擬錄音雖然多半年代久遠(yuǎn)，多屬立體聲發(fā)行初期的作品，但是一直深為樂迷所愛，就在于他們成功地捕捉了樂器發(fā)聲的真實(shí)感。因此，聽他們的錄音，很容易就把自己投射到錄音現(xiàn)場當(dāng)中。但是在某些系統(tǒng)上，又會感覺稍微干澀一點(diǎn)，尤其是數(shù)字化的Murcury錄音。故此，播好Murcury錄音，也是一門挑戰(zhàn)。

透過SF-200，我聽見的Murcury錄音是帶有水分的，非但不干不澀，還溫潤有澤。弦樂如此，管樂也是如此，鋼琴更是迷人。堅(jiān)實(shí)有密度的鋼琴聲音，這是鋼琴錄音回放最迷人的地方。每一個(gè)觸鍵都交代的清楚，琶音演奏時(shí)，顆粒感十足，那種珠落玉盤的鋼琴演奏，正是發(fā)燒友最愛聽見的，SF-200在這方面不僅過關(guān)，而且給「嗨啪」（high-pass）也不為過。

如果克服了干澀問題，低音弦樂拉奏時(shí)的厚實(shí)感再出得來，Murcury錄音就更是讓人關(guān)不了機(jī)。相較于起始的快板樂章，第二樂章走得慢，就特別容易感受到弦樂拉奏時(shí)的質(zhì)感。那個(gè)有厚度的低頻涌上，既顯豐沛，又不浮夸，個(gè)中巧妙拿捏得宜，自然好聽的緊。這個(gè)樂章，貝多芬讓管樂休息，在一片沈靜中，只留下鋼琴與弦樂對話，像是訴情，又如安慰。SF-200聲音夠純，樂音像是從畫布里透出的形像，肅靜的背景叫這段音樂顯得特別耽溺。

致密音質(zhì)濃且香

到了第三樂章輪旋曲，音樂則回到歡愉明亮的色調(diào)，音樂行進(jìn)的步履輕快活潑、充滿昂然生氣。SF-200賦予音樂的色調(diào)不若我慣常用來搭配Quattro+的Micromega IA-400那樣鮮活明亮，如果以色溫差異來形容，就像是6000K色溫對比5000K的差異，又若IA-400是夏日正午的陽光，那SF-200大概是下午兩點(diǎn)半的日照。

能大器地播放貝多芬協(xié)奏曲，放起室內(nèi)樂如何呢？SF-200的聲音夠純，如果您在聽室內(nèi)樂時(shí)，特別重視回放樂器演奏的細(xì)節(jié)與聲音質(zhì)地，SF-200的聲音密度和直言不諱的表現(xiàn)手法，應(yīng)該會討您歡喜。播放2014年高雄音響展示范CD的第二軌，選錄的是理查德史特勞斯小提琴奏鳴曲（作品編號op.18）。鋼琴聲音醇厚，包覆羊毛的木質(zhì)琴槌，敲擊琴弦時(shí)所帶出那自然溫潤的琴音，正是音響迷樂于聽見的。高音凝聚而結(jié)實(shí)，而且透著些許光亮。小提琴演奏聲音富有溫潤感，絕對沒有噪耳難耐之處。演奏者間些出現(xiàn)的呼吸聲，也收錄在內(nèi)，透過SF-200的回放，這些細(xì)節(jié)也都沒有放過。這份錄音是在臺北蘆洲功學(xué)社的音樂廳錄制，因?yàn)樵搱龅乜臻g頗大，空間殘響較短，因此尾音收的快。為了不讓聲音太過干澀，擔(dān)任錄音的雅砌錄音室錄音師饒瑞舜表示，在后制時(shí)，他們加上了一點(diǎn)點(diǎn)「讓聲音更悅耳的效果」，這些人工殘響給予樂音更多的甜味，透過SF-200的回放，該曲也更顯濃香。

播放搖滾、流行得心應(yīng)手

SF-200的音質(zhì)有厚度又不失解析，高頻干凈不噪耳，低頻厚實(shí)飽滿卻不過頭，放起搖滾和流行當(dāng)然得心應(yīng)手。放起英國老牌搖滾歌手Joe Cocker的現(xiàn)場演唱會錄音「Fire It Up, Live!」（Sony, 88883740702），那錄音原本就有中低頻濃重飽滿的傾向，SF-200放起來顯得力道充沛，對比我的參考擴(kuò)大機(jī)，鼓聲形體更大，生猛有勁。聽Joe Cocker重新詮釋Beatles經(jīng)典名曲「Come Together」，鼓聲飽滿、渾然有力，尤其是那又重又沈的大鼓，聽起來頗為過癮；電吉他飆奏時(shí)聽起來絲毫不覺耳朵疲憊。Joe Cocker當(dāng)時(shí)已近七旬，歲月不饒人，咱喬伯伯雖然聲音稍微松散一些，也更啞上一點(diǎn)，氣也比較短，但唱起自己的招牌情歌「You Are So Beautiful」，還是頗有味道。因?yàn)槭乾F(xiàn)場演唱會，所以，演唱加上了清楚可聞的回聲，這個(gè)現(xiàn)場版本速度還刻意放慢，聽起來分外凄涼。SF-200讓Joe Cocker的聲音聽起來又稍微厚一點(diǎn)，電鋼琴的聲音則顯得更沈、更穩(wěn)。

原廠曾宣稱SF-200的供電充足，因此可以應(yīng)付大動態(tài)音樂，于是我拿Michael Jackson的「Billie Jean」和「Beat It」來測試到底原廠有沒有吹牛。一放下去，我就不禁「哇」了出聲，鼓聲力道豐沛，勁力十足。這兩首曲子的鼓聲下去還不打緊，還要收的快，那個(gè)感覺才能到位。SF-200之所以讓我「哇」出聲，就是在那個(gè)收束，低頻打出去打得猛力，收回來又收的快、收的干凈，您說這鼓聽起來能不過癮，我怎會不「哇」呢？可見，千萬別抱持著「英國器材就是只能溫和唱歌、君子氣質(zhì)」，若我憑這種刻板印象寫評論，就有愧于職；若發(fā)燒友持著這樣的刻板印象就以為懂得Stemfoort SF-200，就少了一層新體驗(yàn)。錯(cuò)過，就真可惜了。

我又把SF-200接上U-Audio試聽室里的Capriccio Continuo Admonitor Preference Plus加上Submonitor MKIII低音柱。這個(gè)組合更不好搞定，一來要抓住低音柱的低音單元，二來還要控制得住高音不要飆出來，不然又會失了平衡。相反的，倘擴(kuò)大機(jī)失真夠低、音質(zhì)夠純、推力充足、控制力夠好，那這音箱就能充分顯出活生且自然的音樂性。SF-200推起來并不吃力，播放Gina Bachauer那張貝多芬鋼琴協(xié)奏曲錄音時(shí)，低音弦樂器的演奏更顯豐厚，尤其是琴弓觸動琴弦的那剎那，我在CC Admonitor的組合可以聽見更清楚的細(xì)節(jié)，錄音真實(shí)感又加上一皮。低頻充足，但比起書架的PEL Quattro+顯得寬松而且延伸更自然。因?yàn)閁-Audio試聽室的空間寬敞，音箱間距也拉的更開一些，音場也顯得更龐大，當(dāng)樂團(tuán)Tutti時(shí)，成片的弦樂并不松垮，依然維持很好的密度感。

工作溫度控制得宜，然而還是要熱機(jī)一下才好聽

使用期間，我發(fā)現(xiàn)Stemfoort SF-200的工作溫度似乎不高，即便熱機(jī)一整天，機(jī)身溫度也很低，就算歷經(jīng)幾個(gè)小時(shí)的試聽，其中不乏激烈操演，摸起來我倒覺得Macbook的機(jī)殼溫度還比SF-200要高一點(diǎn)。看來，如果要把Stemfoort SF-200藏身機(jī)柜也不怕。雖然溫度變化似乎不大，但很奇怪的，SF-200開機(jī)后還是要熱機(jī)一段時(shí)間才好聽，否則聲音會稍嫌干一點(diǎn)、笨拙一點(diǎn)。

最后，我不解的是，二十年前Stemfoort SF-100推出時(shí)，在臺售價(jià)比SF-200少得多，聲音表現(xiàn)還被媒體指名推薦。時(shí)至今日，Stemfoort重出江湖，SF-200同樣是100瓦，身價(jià)卻翻上幾番。唉，身處今時(shí)的我輩只能感嘆那個(gè)音響售價(jià)平易近人的年代已遠(yuǎn)，如果遇到好聲音，音響迷們，可要趁早把握啊，誰知道未來是如何呢？