1874年發明電話的貝爾嘗試制造「聲音分析器」，真的就拿支解的尸體為材料，以人耳耳膜與耳骨制造了

　沒多久Rice與Kellogg從眾多樣式中挑選出兩種設計 － 錐盆式與靜電式，這一個決定使喇叭發展方
向從此一分而二：傳統式與創新式。動圈式喇叭動圈式喇叭是從舌簧喇叭的基礎演變而來，在環狀磁鐵中
間有一個圓筒型線圈，線圈前端直接固定紙盆或振膜上，但線圈中通過音頻電流，磁場受到變化，線圈就
會前后移動而牽動紙盆發聲。動圈式喇叭問世之初由于永久磁鐵強度難以配合，所以多采用電磁式設計，
在磁鐵中另外纏繞一個線圈來產生磁場，這種設計曾流行廿年之久。但電磁喇叭有它的問題，比如通過電
磁線圈的直流脈沖容易產生60Hz與120Hz的交流聲干擾；而電磁線圈的電流強度隨音頻訊號而變動，造成新
的不穩定因素。
　1930年代經濟大蕭條期間，愛迪生留聲機公司倒閉了，其它人也好不到哪去，需要擴大機驅動的喇叭
因此推廣不順，老Victorla留聲機直到二次世界大戰前都還很流行。二次戰后經濟起飛，各種新型音響配
件成為搶手貨，錐盆式喇叭再度受到嚴重考驗。這段時間由于強力合金磁鐵開發成功，動圈式喇叭由電磁
式全部變成永久磁鐵式，過去的缺點一掃而空（常用的除了天然磁鐵鈷以外，還有Alnico與Ferrite磁鐵，
除了磁通密度外，天然磁鐵的各種特性都較優越，近年來高級喇叭則采用釹磁鐵）。為配合LP的問世，以
及Hi-Fi系統的進展，錐盆喇叭于是在紙盆材料上尋求改革。常見的像是以較厚重材料制造低音單體，輕而
硬的振膜當高音；或者把不同大小的喇叭組裝成同軸單體；也有在高音前面加號筒變成壓縮式號角高音喇
叭；甚至有將高音號筒隱藏在低音紙盆后面的設計。1965年英國的Harbeth發明了真空成型（Bextrene）塑
料振膜，是材料上的一大進步，這種柔軟但阻尼系數高的產品，在KEF與一些英國喇叭上仍可見到。后來
Harbeth還發明了聚丙烯塑料振膜，這種新材料有更高的內部阻尼系數，質量更輕，目前仍被許多喇叭采用
。工程師設計喇叭時變成有兩個思考方向：低音喇叭尋求音箱結構的突破；高音喇叭則進行單體的改良。
所以這個時候出現的一些新設計，幾乎都是高音單體。比較成功的設計，就屬靜電喇叭了。靜電喇叭前面
提到貝爾實驗室的Rice與Kellogg實驗喇叭，他們制造的靜電喇叭大得像扇門板，振膜由豬大腸外包金箔構
成（塑料還未為上市）。當真空管的光輝照耀，發亮的金色龐然大物具有催眠作用，加上實驗室空氣中充
滿豬腸腐臭味與臭氧味，兩位科學家也許會想到「科學怪人」與利用死人耳朵制成的貝爾「記音器」。但
開始發聲后，它光彩奪目的聲音與逼真的音色，簡直讓大家嚇呆了，他們明白一個嶄新的時代已經來臨了
。不過Rice與Kellogg在設計靜電喇叭時遇到了無法克服的問題：需要有龐大的振膜才能再生完整的低音，
在技術難以突破的情況下，貝爾實驗室只得轉向錐盆喇叭發展，這一停滯使得靜電喇叭沉寂了三十年。







   
     1947年一位年輕的海軍軍官Arthur Janszen受指派發展新的聲納探測設備，而這套設備需要很準確的喇叭

。Janszen發現錐盆喇叭并不線性，于是他動手試做了靜電喇叭，在塑料薄片上涂上導電漆當振膜，事后證
明無論是相位或振幅表現都不同凡響。Janszen繼續研究，發現將定極板（Stator）絕緣可防止破壞作用的
電弧效應。1952年，Janszen完成商業化生產的靜電高音單體，與AR的低音單體搭配，是當時音響迷夢寐以
求的最佳組合。1955年，Peter Walker在英國的「無線電世界」一連發表多篇有關靜電喇叭設計的文章，
他認為靜電喇叭與生俱來就有寬廣平直的響應，以及極低的失真，失真度比當時的擴大機還低得多。1956
年，Peter Walker的理想在Quad ESL喇叭上實現了（Quad是以他早年一種擴大機Quality Unit Amplifier
-Domestic的縮寫來命名），它的準確性被譽為鑒聽新標準，不過仍有一些問題待克服：音量不足、阻抗負
載令某些擴大機望而生畏、擴散性不足、承載功率也有限。60年代初期Janszen加入KLH公司為KLH-9的上市
而努力，由于KLH-9的大尺寸化，解決了Quad ESL的問題，一直到當1968年Infinity公司成立前，KLH-9靜
電喇叭都是最Hi-End的產品。Janszen的成就不僅于此，在他協助下，Koss、Acoustech、Dennesen等靜電
喇叭陸續問世，Janszen企業的首席設計師Roger West也自立創設了Sound Lab公司。 當Janszen企業出售
時，RTR公司買下生產設備，推出Servostatic靜電板，Infinity的第一對喇叭就使用RTR的產品。Janszen
公司幾經轉手，卻始終沒有消失，今天喇叭王之一 － Dave Wilson的WAMM巨型系統，里面就用了部份
Janszen所設計的靜電板。靜電喇叭的設計吸引許多廠商投入，比較有名的包括Acoustat、Audio Static、
Beverage、Dayton Wright、Sound Lab、Stax與Martin Logan等。Acoustat X本身附有真空管擴大機，可
以輸出高壓訊號而不必使用升壓器；Beverage 2SW除了附有高電壓擴大機、控制器，還有一對超低音。由
于Beverage 2SW兩公尺高的振膜裝在一個橢圓音箱中，利用聲波導板讓聲音由前方開口均勻傳出，可以形
成非常立體的音像，它的建議擺位是放在兩側墻邊，然后面對面播放。Dayton Wright的設計也很特殊，振
膜裝在以六氟化硫惰性氣體密封的塑料袋內，用以增加喇叭的效率與輸出音壓。最貴的靜電喇叭，要屬
Mark Levinson的HQD。每一聲道使用兩具Quad靜電喇叭，加上一個改良的帶狀高音與一個24寸的低音增加
頻率兩端延伸，配上三臺Mark Levinson ML-2后級與電子分音器，要價15,000美金，當時真的是天價。
Martin Logan為解決大片振膜產生低音的問題，近年來混和錐盆低音的一系列設計獲得很大成功，再加上
延遲線、聲學透鏡、波浪狀振膜等新技術的引進，讓靜電喇叭越來越可親，相信它還會繼續的存在。

帶狀喇叭1940年末，一位年輕的加拿大發明家Gilbert Hobrough使用擴大機時，一時大意在音樂播
出中拆下喇叭線，并讓發熱的導線靠近電線的接地端。這是很危險的動作，但Hobrough驚訝的發現電線開
始拌動，并發出音樂聲，這個「具有增益的金屬線」不久后才明白是靜電效果。Hobrough進一步研究，才
知道1910年左右已經有人提出這個問題，1925年在磁場內使用導電金屬片的喇叭已經于德國取得專利，當
時人說這是帶狀喇叭。1920年與1930年代分別有兩種帶狀喇叭上市，不過曇花一現很快就沉寂了。帶狀喇
叭的原理是在兩塊磁鐵中裝設一條可以震動的金屬帶膜，當金屬帶通過電流，就會產生磁場變化而震動發
聲。在Hobrough重新發現帶狀喇叭時，Quad創辦人Peter Walker也在英國推銷一種號角負載的帶狀高音，
這個高音并不成功，反而是1960年左右英國Decca推出很成功的帶狀高音。另一種類似的帶狀喇叭Kelly
Ribbon由Irving Fried引進美國，他將Kelly高音配上傳輸線式低音而產生不錯的效果。1970年代，Dick
Sequerra為金字塔（Pyramid）發展的帶狀喇叭，首次揚棄號角的設計。Hobrough發現帶狀喇叭后的三十年
中，他以經營空中繪圖和靠著自動機械的專利貼補，持續進行研究，終于在1978年發展成功頻率響應低至
400Hz仍然平直的帶狀單體（當時產品只能到600Hz），并且不會融化、破碎或變形，失真則只有1％。
Hobrough與他的兒子Theodore Hobrough還獲得一項專利：與帶狀高音搭配的多丙烯低音所使用的無諧振特
殊音箱。不過他們以Jumetite Lab為品牌所制造的喇叭，一心想以較低價格提供給大家使用，在市場上卻
沒有紅起來。后來包括加州柏克萊的VMPS Audio、愛荷華市Gold Ribbon Concepts、麻州的Apogee
Corporation，都發展出比Jumetite Lab頻寬更大的帶狀喇叭系統。

　　Gold Ribbon制造了頻寬最大的帶狀驅動器（200Hz-30KHz），它們不是用鋁，而是以厚度僅1微米（百
萬分之一公尺）的金制成振膜。不過最成功的，卻是Apogee公司。身兼藝術經紀人與音響玩家的Jason
Bloom，加上他的岳父Leo Spiegel － 一個退休的航空工程師，共同組成Apogee。它們用古典帶狀驅動器
負責中高音，100Hz以下使用另一種準帶狀驅動器，近年來也加入錐盆低音作混和設計，評價都相當的高。
另外有一個帶狀喇叭家族的遠親 － BES（Bertagni Electroacoustic System）脈動振膜喇叭。BES跟典型
的靜電喇叭或Magneplanar平面喇叭一樣，都有一個開放的架子與一塊平面振膜，聲音向前后輻射。不過
BES不是很薄的金屬板，而是厚度不一的泡沫塑料，外表有點像立體地圖。BES的設計使振膜表面有多種諧
振模式，振膜的不同部份在不同的頻率部份振動，振動的方式不是機械活塞式，倒像隨著寬廣音頻而均勻
振動的音叉。BES的設計引起很大爭議，最后當然就不了了之了。平面喇叭在帶狀喇叭演化的過程中，衍變
出一種平面動態喇叭，也稱為假帶狀喇叭，它的問世要歸功于美國3M的工程師Jim Winey。Jim Winey原本
是業余音響愛好者，他很喜歡靜電喇叭，但又覺得KLH-9太過昂貴，應該有辦法降低成本才對。有天他獲得
靈感，他發現用于冰箱門邊的軟性陶片磁鐵，質量輕、成本低、切割制造容易，很適于做磁性結構。這種
磁鐵可均勻的驅動扁平、寬大的整個振膜表面，可用在雙極輻射型態的塑料振膜喇叭。Jim Winey設計的喇
叭振膜上有許多細小的金屬導線，金屬線接收來自擴大機的訊號，并配合永久磁鐵的磁場產生吸、推作用
。1971年，Winey正式推出新型態的喇叭，起初命名「靜磁」（Magnestatic），后來改名為「平面磁」





（Magneplanar）。Magneplanar上市后得到很大的回響，包括Strathearn、Wharfedale、JVC、Cerwin-
Vega、Thorens等公司紛紛發展不同型態的平面動態喇叭，其中最有名的是Infinity。Infinity推出的
Quantum Reference Standard附有雙擴大機與電子分音器，它不是用一整塊振膜，而是由許多小振膜組成
。QRS高兩米，寬一米，一共有20個高音單體，其中13個向前，其余向后，垂直成一直線排列。中音則有三
個單體，也是垂直排列。加上一只15寸低音，使得QRS可以發出極為震撼的音量，頻率也超出可聞范圍。后
來的EMIT高音（Electro Magnetic Induction）與EMIM中音，也是一種平面振膜，與后來Genesis所用的高
音已經不太一樣，Genesis的高音可以視為帶狀單體與平面單體的混合設計，而中音部份Genesis的大喇叭
都采用帶狀單體，與Infinity分道揚鑣。不過我們可以看到Infinity從IRS所建立的巨型喇叭架構，這么多
年來仍是Hi-End揚聲器的最高典范。平面喇叭也有其限制，它的磁結構使得只有磁場的邊緣通量能與振膜
上分布的「音圈」相互作用，因此效率都不高，到目前這個現象能然存在。再一方面，平面喇叭所用的振
膜比靜電喇叭或帶狀喇叭都來得重，因此會限制它的頻寬，過去只有Audire一家公司使用全音域的平面驅
動器，連Magneplanar自己的喇叭后來都改采帶狀單體的中高音，加上平面振膜低音組合而成。Burwen與日
本山葉曾利用平面振膜制成耳機，Pioneer則放棄磁性平板，改用高分子聚合物來制造耳機，但這些產品似
乎都沒有獲得肯定。海耳喇叭非傳統式喇叭中最成功的要屬海爾式設計，就在Winey完成第一個平面動態喇
叭后不久，德國物理學家海爾（Oskar Heil）研究出一種很高雅的帶狀喇叭變形物，他稱為氣動式變壓器
（Air Motion Transformer）。





　　海爾的發明與平面動態喇叭很像，使用一層很薄的塑料振膜，上面覆以導電的鋁制「音圈」。不過海
爾式喇叭的振膜不是拉緊的，而是打褶的、松松的掛在架子上，因此導線音圈位于一堆垂直磁鐵的間隙內
，當磁力交替擠壓彎曲皺褶的振膜，再將它們推開，空氣就隨著音頻而擠壓發聲。這樣的設計有很高的效
率，振膜上的強大磁力可降低有效質量電抗或音頻阻抗，這也是「氣動式變壓器」名稱的由來。事實上這
種喇叭就是聲音變壓器，跟號角一樣，較低的有效質量使它的高頻可以往上延伸，普通的海爾驅動器有
300Hz－25kHz的頻寬，完全不需要等化。雖然海爾博士對自己的設計信心滿滿，認為自己的喇叭才是合理
，別人的喇叭都是奇特，但因為制造品質掌控不佳，低音單體的配合又過于簡陋，所以海爾喇叭逐漸淡出
市場。會冒火的離子喇叭當貝爾實驗室的Rice與Kellogg面對許多未知時，稱為響�。⊿inging Arc）或環
形放電喇叭的怪物，大概是最令人敬畏的。早于1920年代，無線電技術員就發現，用來調變發射機的高壓
電訊號有時會形成藍色的球狀發亮氣體，廣播的聲音會從發亮的球體傳出來，聲音不大但很清楚，有人形
容：簡直很火舌一樣。Rice與Kellogg并沒有認真去研究這個現象，因為這種發音裝置頻寬不足，還會發出
大量臭氧。1940年代，**核物理學家Siegfried Klein再度發現此現象，并嘗試開發新的喇叭，1950年他替
新產品命名為「離子喇叭」。這種設計沒有機械諧振，沒有質量，有無限的順服性，似乎是喇叭的一大突
破。英國的Decca、**Audax、德國Telefunken、英國Fane與日本Realon都紛紛投入離子喇叭的研究，但首
先商業化上市的卻是美國Dukane（Electro Voice），它們在1962年推出名為Ionovac的新產品，后來改由
American Audio Com.生產，持續了很長一段時間。至于Siegfried Klein本身并未參與生產，他繼續研究




，神奇的離子喇叭猶如燭光一樣，可以朝它用力吹氣而絲毫不損音樂播放。離子喇叭的另一優點是效率很
高，105dB的音壓只需10瓦的擴大機即可達成，頻率響應也可降至1000Hz左右。Siegfried Klein的設計由
德國Magant生產，但美國禁止出售，因為臭氧量超過標準，而且另一個Hill Plasmatronic的品牌也威脅
Magant獨占地位。雷射物理學家Alan Hill所設計的Plasmatronic喇叭原理與Siegfried Klein的離子喇叭
相同，使用一只裝有特殊氣體的石英管產生放電現象，使空氣電離而發出聲音，最簡單的說，它們的發聲
過程好象是閃電過后的雷鳴現象。這種喇叭高頻特性極佳，但石英管壽命有限（每隔幾個月就要補充氦氣
），成本又高，使用上并不方便。Hill的離子喇叭頻率從700Hz－20kHz，在10呎外仍有90dB的音壓，低音
則交給傳統錐盆喇叭處理。這對喇叭有完美的相位與振幅線性，失真小于1％，可惜售價高達一萬美元（附
贈A類擴大機一部推動高音，并且有電子分頻器），想當然的沒有幾個人購買。不過Hill與Magant的離子喇
叭，仍在市場上存在許久。真正的錐型喇叭1985年由Ohm所推出的Walsh，其創意足以和BES相提并論，也是
第一對真正的錐型喇叭，不但用錐型單體，喇叭本身就是個錐型。Walsh只用一個單體處理20Hz－20kHz的
廣闊頻率，錐型驅動器放在音箱頂端，音圈和磁鐵在上面，振膜朝向音箱內部。Walsh以管制的分解方式工
作，頻率上升時，對音圈起反應的紙盆范圍縮�。活l率較低時紙盆活動范圍增加。未達到此一目標，紙盆
由數種不同材料的同心環組成，同心環的作用等于低音濾波器。環越大，處理的頻率越低，最低的頻率使
整個紙盆運動；高頻則只用很輕的振膜維持，以阻尼的方式維持頻率響應平直。這種設計不論相位或振幅
都有很好的線性，最主要是它能180度發聲。另一個錐型喇叭的典范，是德國mbl的101喇叭。1975年左右，
一家計算機儀控公司老板Meletzky發現，球面單體最能符合他的理想，球型單體的振膜大于傳統喇叭單體
，更能仿真出自然樂器在空間中的表現。于是他結合柏林大學的兩位教授以鋁片作成百褶裙狀的圓形單體
，這個稱為100的產品并沒有正式上市。1987年mbl以碳纖維當材料，制造了可以360度發聲的中高音單體，
再加上許多鋁片黏合成的葫蘆狀低音，推出令人驚訝的101喇叭。還有一種Orthophase喇叭，在整片塑料膜
上黏附很輕的鋁帶，然后放在強磁場中，鋁帶通電而產生震動發聲。



         

號角喇叭1919年，美國物理學家Arthur G. Webster發明了指數型號角喇叭，由于高達50％的效率（
一般的動圈式喇叭的效率只有1－10％，Klipsch的號角喇叭效率約為30％），很快就被普遍運用在劇院、
體育場等需要大音量的場所。號角喇叭最大的特色就是效率高，一點點功率就能發出極大的聲響。它的缺
點則是不利于低頻回放，如果要回放低頻，需要有很長的號角，以回放50Hz頻率為例，號角的開口直徑要
兩公尺，長度則要大于五公尺才行。1940年美國工程師Paul W. Klipsch設計了一種體積較小適合家庭用的
折疊式低音號角揚聲器，利用房間角落裝置驅動器，把房間的墻壁當成一個超大的號角，在Klipschorn慶
祝五十歲生日時，這型喇叭仍然老當益壯的繼續生產中。1927年就創立的Altec Lansing公司是另一個號角
喇叭的傳奇，1956年所推出的A7「劇院之聲」，到現在仍有人捧場。1932年成立的英國Vitavox，在1947年
推出可媲美Klipschorn的CN191號角喇叭，頻率響應已經可達20Hz－20kHz，目前也仍在預約生產中。號角
喇叭的特性會因號角長度、形狀與使用的材料不同而有所差異。從早期的鐵制、鋁、鋅號角，逐漸演變而
有塑料、水泥、木頭號角、合成材料號角等多種材料。設計得當，可以把號角喇叭音質較不細致的問題做
部份解決；設計不當，甚至會有吼聲效應出現。號角按照形狀可分為雙曲線型、拋物線型、指數型和圓錐
型等，其中指數型號角最常被使用。有些號角的指向性過強，還必須在前端加掛音響透鏡（Acoustic Lens
），以增加聲音擴散的角度。一些簡化的折疊號角陸續被提出，有些設計以短的號角和房間墻壁加強喇叭
背面所發出的低頻，同時直接從錐盆前方發出中、高音，這種背后負載的折疊式號角喇叭通常都有不錯的
效果。目前的號角喇叭多半搭配錐盆式低音使用，由于號角通常效率都在100dB以上，所以運用上并不是那
么容易，比較成功的廠商有JBL、Electro-Voice、北歐的Einstein、**Jadis（獨特的Eurythmie 11足可留
名青史）、美國Westlake，以及意大利Zingali等。氣墊式喇叭除了單體本身的改良，從五○年代開始，工
程師也在音箱上動腦筋，希望用同樣的單體就能表現出更好的效果。


  　

其中最著名的設計有兩種， 一種是氣墊式喇叭，一種是傳輸線式喇叭。

    　1958年立體聲唱片問世，音響進入立體世界，喇叭不像唱頭等需重新設計，消費者多買一只同型喇
叭就可以了。但也正因如此，體積龐大的喇叭不再受到青睞，大家需要小巧又有足夠低頻的新產品，氣墊
喇叭應運而成。造成氣墊喇叭流行的背后功臣，應該是晶體擴大機，他提供了不發熱的大功率，來應付氣
墊式設計帶來的低效率問題。氣墊喇叭同時也是大功率擴大機的幕后原兇，七○年代許多人都有這樣的觀
念；不是大出力擴大機就不好，不是氣墊式喇叭就不夠高級。
　　氣墊式也就是密閉式的一種設計。當單體運動時，如果背波傳到前方，會造成低頻訊號抵消，所以有
無限障板的概念產生。一個密閉的箱子也可以當作無限大障板，使前、后波彼此作用的機會降到最低。低
音反射式則是無限大障板的衍生設計，由于錐盆的尺寸大小與共振頻率會限制喇叭的低頻表現，所以在裝
一個具有開口的音箱可延伸低頻響應。開口的大小由音箱體積和單體的共振頻率所決定，當音箱反射發聲
相移，使開口和錐盆發出的低頻相同而產生加強效果。
    　1954年AR的創辦人Edgar Villchur推出氣墊式喇叭，改善一般密閉式音箱的剛性空氣導致低頻快速
衰減的問題。動圈式單體通常是由錐盆與音圈構成，錐盆邊緣由彈性物質支撐，這使得它無法有自由空氣
振動頻率。如果在氣密式音箱中塞滿吸音材料，揚聲系統會產生有比單獨驅動器還高的振動頻率，Edgar
Villchur把自由空氣振動頻率約10Hz的單體裝到1.7立方呎的氣密音箱中，揚聲器共振頻率提高為43Hz。這
種設計一方面使系統的失真大為減少，一方面還能發出深沉的低頻，缺點則是效率大為降低。


        


傳輸線式喇叭
    　傳輸線式喇叭最早稱為迷宮式設計，喇叭單體被裝在音箱的一端，透過一個復雜而且很長的調協信
道，單體的背波從另一端的開口被擴散出來。第一個迷宮式設計是Banjamin Olney在1936年為Stromberg-
Carson所設計的，他將一個共振頻率為50Hz的單體裝入迷宮式音箱中，結果其共振頻率降到40Hz，并且在
40Hz的半波75－80Hz獲得增加，從而產生良好的低音。但他同時發現響應曲線產生不少峰值，這些峰值來
自音箱信道本身的共鳴，于是他在信道里鋪設吸音材料與導板，把150Hz以上的頻率在開口處截止。迷宮式
設計可以獲得良好的低頻延伸，但它的制作麻煩，又比不上經濟的低音反射式獲致做簡單的密閉式有競爭
力，所以五○年代Carson再度推銷迷宮式設計，仍然沒有成功。等到六○年代中期迷宮式喇叭重出江湖時
，它有了新的名字 － 傳輸線式喇叭。
    　傳輸線式可以說就是在信道中塞滿阻尼物的迷宮式，其理論是由英國布拉福特技術協會（Bradford
Institute of Technology）的A.R. Bailey教授所提出來。他認為低音反射式音箱由于急遽的低頻衰減，
容易導致鈴振，就像用電子方式突然的把低頻切掉。如果在揚聲器背后設計一個無限信道可以吸收背波的
反射，就能消除擾人的駐波，所以他用長纖羊毛等吸音阻尼物來替代無限的信道，極低頻的音波波長較長
而可以從信道口逸出，增強了喇叭的低頻效果。Bailey教授的設計一度被許多廠商采用，包括IMF、
Infinity、ESS、Radford等，它們有的是把信道當成增強低音之用，有些則專做阻尼之用。迷宮式的出口
截面積通常等于或大于單體振膜的面積；傳輸線式的信道是逐漸縮小，出口截面積小于振膜面積。
    　英國Robert Fris曾推介一種傳輸線的變體設計，名為「分離耦合抗共鳴線」DaLine（Decoupled
Anti-resonant Line），這種設計號稱沒有共鳴現象，而且可以使用小尺寸的單體而獲得良好的低音，也
比大尺寸單體有更好的瞬時效果。目前并沒有標榜以DaLine設計的喇叭，不過一些低音反射式音箱卻從這
里得到靈感而進行改良。習慣于密閉式或低音反射式設計的人，對傳輸線式設計一直有意見，傳輸線式較
大的體積、復雜的結構，以及難以預期的效果，也阻礙了他的發展。目前生產傳輸線式較有名氣的廠商，
只剩英國TDL（前身就是IMF）與PMC，PMC以傳輸線式成功的設計了錄音室鑒聽喇叭，再度引起大家對傳輸


      


全音域喇叭
  　 喇叭單體從單一的全音域設計，逐漸發展成多音路設計，工程師發現到不同頻率單體間有許多銜接
的問題，包括分頻點、分頻斜率、靈敏度、相位等都可能產生誤差，于是有兩種新的思考方向被提出來，
一種是全音域喇叭，一種是同軸喇叭。英國Goodmans曾請E.G. Jordan設計AXIOM80單體，是針對錄音鑒聽
所設計的，也是全音域單體的長青樹。Jordan與另一位英國人Watts在1964年組成了Jordan Watts公司，當
時所推出的Model Unit單體一直持續生產了20多年。這個單體采用十公分的金屬振膜，鈹青銅制的音圈，
以及方形的框架，非常有特色。1975年Jordan Watts推出的Flagon花瓶狀全音域揚聲器，一直到今天還在
生產，是少數像藝術品的喇叭。1932年創立的英國Wharfedale，在二次大戰前后也推出不錯的全音域單體
，1958年老板換人后，開始往計算機等尖端科技發展，放棄了全音域單體的發展。英國另一家Lowther倒是
始終堅持，60多年來一直浸淫于全音域單體領域中，它們單體的特色是白色獨立邊緣、中心均衡器等，現
在臺灣仍可買到它們的產品。
    　日本方面有多家全音域單體制造商，一度與Pioneer、Onkyo并稱為揚聲器三大老鋪的Coral，曾推出
20公分大的全音域單體。Diatone在1946年成為戰后最早生產全音域喇叭的公司，它們采用OP磁鐵得到很大
成功。1947年與NHK合作開發了P-62F單體，作為廣播鑒聽之用，之后改款為P-610，整個系列暢銷將近40年
，成為日本音響史上的一個傳奇。在慶祝50周年前夕，Diatone曾推出限量紀念產品，造成一陣小小的轟動
。1973年因石油危機而脫離Foster電機獨立的Fostex，曾推出許多有創意的產品，如雙錐盆全音域單體、
生物振膜單體等，它們也推出全世界最大的低音單體EW800（80公分）。



  

  　同軸喇叭
    　Guy. R. Foundtain于1926年成立Tannoy公司，1947年所設計的LSU/HF/15L單體，是38公分大的兩音
路同軸設計，這顆單體開啟了同軸喇叭的新紀元。1953年Tannoy開始以同軸單體制造Monitor 15 Silver等
錄音室用鑒聽喇叭，獲得許多大唱片公司采用，Decca的許多發燒天碟就是這個時代以Tannoy喇叭鑒聽錄制
的。Tannoy的同軸概念來自三○年代全音域點音源設計，構造簡單，具有線性的對稱與方向性、失真低，
音像準確等優點。為了得到足夠的低音，Tannoy不斷在尺寸上加碼，最后把38公分的同軸單體運用在
Westminster Royal等頂級喇叭上，可產生相當深沉的低頻。近年來Tannoy除了設計雙音圈同軸單體外，也
在高音單體裝置了郁金香型導波器，提高頻率響應的平順。在Tannoy 70周年慶時，它們推出新的旗艦
Kingdom喇叭，中音部份仍采用同軸設計，另外加上超高音與超低音單體，這款喇叭也說明了同軸設計的限
制。
    　Tannoy的最大競爭對手是英國同胞KEF（Kent Engineering and Foundary），它們的動作比Tannoy
積極，1984年推出空腔耦合技術（Coupled Caviy），104/2喇叭的獨特構思與豐富低頻引起許多討論，這
一年它們加入同軸喇叭市場。1989年KEF進一步改良，推出稱為Uni-Q的同軸技術，105/3喇叭同時使用空腔
耦合技術與Uni-Q單體，表現更上層樓。KEF的Uni-Q單體是在同一個底盤上裝設大、小兩個磁鐵，發音時高
音利用低音的振膜當作號角，達到同軸同時的目的；Tannoy的同軸單體并不在同一個平面上，所以并非真
正同軸同時。
　　各種仿同軸的設計紛紛出籠，美國洛杉磯專門制造PA與錄音室鑒聽用喇叭的Gauss，把高音套上一個碗
狀的蓋子放在低音中間，有不錯的評價。德國Siemens也設計了一個同軸單體，把9公分高音單體放在25公
分低音前面，再以聲學透鏡改善擴散角度，七○年代進軍劇院市場引起很大話題。


      

其它類型的喇叭
    　壓電式單體，目前僅見于少數高音使用。所謂壓電材料（Piezo-electric），是指施加電壓后會伸
展、收縮或彎曲的材料，像是酒石酸鉀鈉（Rochelle salt）、鈦酸鋇、鈦酸鹽、鋯酸鹽等合成物，它們曾
被運用在唱頭、耳機等組件上。至于用在喇叭上，要等到能軸向伸展的多元氟化乙烯樹脂作成，并在兩邊
加以真空氣化鋁處理過的高聚合體出現以后，才得以實現。這種單體有良好的線性、失真少、瞬時佳，也
因為質量輕而能設計成各種形狀。它的缺點則是他具有電容性阻抗，有時需要特別設計的轉接放大器。
  此外還有氣閥式揚聲器（讓空氣由受壓縮的空氣槽流經號角而發聲）、感應型、熱摩擦型，以及正式商
品化的薄膜型等設計。荷蘭Philips曾推出一種MFB喇叭，在喇叭箱內裝有擴大機與主動性回授組件，把擴
大機的回授環路延伸到喇叭音圈。Philips的產品沒有成功，倒是讓Infinity、Genisis等廠商獲得靈感，
在低音部份制造了伺服擴大機，降低低音的失真。